已经“霸占”一个半月晚间黄金时段的95集电视连续剧《三国》今晚将在安徽、江苏、天津、重庆四大卫视播出大结局。播出以来，新《三国》收视率一直位于四家卫视同时段第一。尽管在收官之时该剧遭遇了四年一届的世界杯，但在江苏、安徽、天津、重庆四大卫视的平均收视率分别达到1.3%、1.1%、0.8%和0.5%的不俗成绩。新《三国》将以司马懿之死作为全剧结尾，后事不再叙述。
小说《三国演义》中诸葛亮和司马懿相继死后，还用了十来回书说三国归晋的故事，老版电视剧中也留下了6至7集的戏份。其实这段将近30年的时空中并无多少有意思的事情发生，因此新《三国》截断浊流，司马懿之死就是全剧结尾。剧中司马懿设计骗过曹爽，从而为司马氏彻底夺得实权，但他也因玩弄权术而害死了自己心爱的女人静姝。到静姝坟前凭吊之时，司马懿感叹自己追求功名的经历，回去后即病故。之后蜀汉和东吴的政治走向一塌糊涂，而司马氏再度上演禅让好戏，篡夺曹魏政权。英雄与时势不再，新《三国》省却表述后事反而更为利落。
新《三国》的播出标志着中国电视剧开始进入大片时代。和电影大片相似，“知名导演、明星阵容、高投资加高科技”的组合是大众对“电视大片”的要求。新《三国》高达1.15亿元的制作费用够得上“大片”级别。此外，耗资1.18亿元的新版《红楼梦》已杀青，而尚在拍摄中的新版《水浒》和新版《西游记》同样造价不菲。当然，第一个吃螃蟹的遭受的非议也多，新《三国》从一开播，各种争议就没停歇——台词穿越、为曹操翻案、演员雷人、貂蝉太胖、张飞有小酒窝、关羽之死太囧等。还有一些网友热衷于给《三国》“挑刺”，找到不少穿帮镜头，比如镜头中出现矿泉水瓶，四帧的画面里出现直升机，画面左下角的镜头里有塑料袋，画面定格放大看到战马上的英文标记等。据悉，制片人杨晓明并不否认这些错误，并表示正在抓紧修补，到新《三国》二轮播出的时候，这些漏洞保证都不会再出现。
剧评
有小机巧缺大智慧
热播一时的新《三国》今晚将画上句号，与之相关的争议仍未尘埃落定。从开播伊始，批评这部电视剧的声音就未断过，但大多纠缠于台词、造型、演员表演上，或对场面特效及个别情节的改编深表不满。在这些方面，新《三国》“雷人”之处比比皆是，各种硬伤确实比较多。但如果以此否定该剧而看不到其改编的长处所在，就未免以偏概全了。全剧不乏精彩机巧的情节，只是在改编的当代性上仍然缺少一点智慧。
老版电视剧《三国演义》过度忠实于原著，虽然故事上没有太大异议，但主题流于陈旧而缺乏现代性。新《三国》的好处在于大胆刻画三国人物的心理情感世界，直接拎取最具代表性的人物为故事主线，这是其改编的一大长处。剧中对曹操复杂性格的展现，尽管引起不同的争议，但在改编上却是可圈可点的。对刘备、孙权、周瑜、诸葛亮、鲁肃等人的性格心理也有挖掘，演员表演优劣姑且不论，比起老版电视剧来要更有深度。
原著小说曾被鲁迅批为“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”，类似表现人物的状况，在新《三国》里得到更合理的改编，刘备并不显得那么虚伪，孔明也并不像巫师。比如小说对刘备取西川的矛盾心理基本不提，而新剧中突出了他两难的处境，并巧妙地改编庞统之死的情节，使得刘备的心理转变更为自然。又如剧中对关羽华容道释放曹操、诸葛亮用兵过度谨慎的情节改编都有新的视角，使得人物更符合逻辑。小说中经常夸大一些情节，或辅以巫妖之术，比如说吕蒙因关羽索魂而死。而新《三国》破除了这类巫妖化的情节，改编得令人信服，这恰是该剧的独创之处。
新《三国》在表现曹操、刘备等人心理性格上有所成就，但在女性角色刻画上则很失败。原著因封建社会的传统观念束缚，把女性基本上视为政治工具，貂蝉、二乔、孙尚香等无不如此。新《三国》虽然不再把女性当工具，并试图表现她们的心理情感，但落入了偶像剧俗常的套路。貂蝉跟吕布谈起了“姐弟恋”，小乔竟然放走了孔明，这类表现女性情感的情节除了招来观众骂声之外，实在没有一点高明之处。其实，对古代女性角色的现代改编，不仅新《三国》没有新意，其他诸多影视剧也少见成功。
很多观众对新《三国》不忠实于原著颇多非议，殊不知《三国演义》虽为古典名著，但亦包含不少“毒素”。在四大名著中，《三国演义》的文学性最差，而表现权谋之术却最突出，今天进行改编时需要“消毒”。新《三国》虽然在刻画人物性格上有新意，但在张权谋、耀武力方面跟以往的古装宫廷戏没有本质区别，看不到权谋和武力的悲剧。剧中对曹操、司马懿的权谋之术炫耀有余，而反思不足。当一部影视作品仍然停留于此，不能在艺术上有更高的层次，只能说这样的作品在大智慧上依然显得苍白。(记者 周南焱)
专访
高希希：我们选择“贴地飞行”
- 受访者 高希希(电视剧《三国》导演)
□ 采访者 解玺璋(北京日报记者)
长达95集的电视剧《三国》即将落幕，伴随着该剧的播出，一直争议不断。观众所表现出来的浓厚兴趣，证实了一种说法，即电视剧作为当代最重要的大众文化载体，它所承载的恰恰是社会大众的道德理想和寄托，就像历史上流传久远的古典文学名著一样。因此，名著改编也就具有了更多、更大的风险，特别是在当今这个民意表达越来越强大的网络时代。《三国》播完前夕，本报记者采访了该剧导演高希希。在宽大、明亮的工作室里，他读着新的剧本等待记者的到来——
《三国》所面对的，已非《三国演义》所面对
□您的戏叫《三国》而不叫《三国演义》，是怎么考虑的？
-开始跟朱苏进老师(编剧)商量时就有一个概念，在创作原则上，就想把握一点：往《三国志》上靠，如果完全按照《三国演义》，我们就没必要拍了。我想，题材也好，人物也好，都放到一边，先把《三国演义》和《三国志》全部嚼碎，把它变成一个素材，我们重新来组装。我们想力争做到既不是《三国演义》，也不是《三国志》，而是一个剧。但首先只要跟三国有关，你就摆脱不了所谓“改编”，无论怎样做，都是在“改编”；其二，当时的步子还是小了一点，还是不敢完全背离大的理念，还是要尊重一些现在已经成为民间或观众意识中一部分、耳熟能详的东西。比如一些不是历史，但流传至今的故事，像三顾茅庐、诸葛亮的智慧等等。
但我们又必须创新，所谓创新，就是先从曹操下手，真正的三国时代，我觉得还是从曹操刺董卓开始，所以，前三集基本是按照曹操的脉络进行的。既然是电视剧，就要努力解决人物的问题，如果人物不好看，故事的链条就形成不了。就像开播之初议论最多的“桃园三结义”被淡化处理的问题。本来都想去掉的，但是，没有的话传统观众很难接受，这样考虑还是保留了。
